Vemos aquí videos que son sesiones fotográficas.

Una foto familiar se vuelve un dispositivo para enunciar cada una de las vidas individuales, de su estancia en el tiempo y en el mundo. La ropa es envoltorio, como los roles y las poses que guardan latidos desconocidos para sí y para los otros.

Vemos fotografías que son performances.

Las miradas desafiantes replican la intensión de la artista que jugó con los modelos. Retratos donde se difumina el género para expandirse hacia lo escénico en ritos híbridos y de- contextualizados, con cuerpos que desdibujan sus edades y saben ser actores.

Las artistas de esta muestra, en los bordes de la fotografía, abren pequeñas fugas.

Lisa Giménez con su propuesta produce una conmoción extraña, sus modelos deben permanecer un rato (20 minutos), casi quietos a la espera del registro, y es ahí, tal vez por la percepción de un tiempo neutro, que la mirada de los retratados nos hace descubrir (junto con ellos) los velos de lo que los rodea; se desnuda el carácter escenográfico del contexto, sus atuendos pasan a ser disfraces y los parecidos familiares otro juego de máscaras. La neutralidad, buscada también en lo sobrio de los registros, delata paradójicamente una inquietud, las miradas se vuelven activas, los retratados parecen preguntarse: -¿Estoy aquí bajos estas ropas? -¿Yo soy esto que se ve?

Laura Ortego que también registra de un modo despojado, con un leve guiño hacia la fotografía

de moda por un lado y al juego infantil de disfrazar(se) por otro, logra con una pequeña intervención, una desprogramación de la mirada. Los retratos pasan a ser teatrales, casi cinematográficos. Podemos ver ahí: un arlequín, un actor de una película expresionista con ropa de gimnasio, un extraño monje asexuado, un niño-grande con un collar sagrado, un ser medio mujer con algo de barba y pelos en las piernas, como si fueran rituales mínimos y andróginos.